<<
>>

3.3.2. Интонационная структура лирики

Рассматривая лирические произведения Вяземского с точки зрения интонационного аспекта, мы будем опираться на пособие Н. В. Черемисиной- Ениколоповой «Законы и правила русской интонации», в частности, на

323

изложенные в нем принципы анализа интонационной структуры предложения .

Исследовательница предлагает два типа динамических структур:

1) обычные (предполагают ступенчатое движение силы

синтагматических центров в направлении к силовому кульминанту - финальному фразовому центру);

2) эмфатические (предполагают, что силовой кульминант сосредоточен в неоконченной позиции - то есть, в нефинальной синтагме). На уровне сложного предложения самая частая причина эмфазы - инверсия синтагм.

Для удобной визуальной характеристики интонационной структуры Н. В. Черемисина-Ениколопова предлагает обозначение каждой из синтагм при помощи цифры; при этом:

1) Цифра 3 обозначает силу фразового, самого значимого ударения;

2) Цифра 2 - силу второго по значимости синтагматического

ударения, нередко «предфразового»;

3) Цифра 1 - силу слабых препозитивных синтагматических

ударений;

4) Если в структуре наличествуют однородные синтагмы, то сила каждого последующего члена превышает силу предшествующего на 0,5;

5) Вводные слова и предложения ослаблены в наибольшей степени и обозначаются как 0,5;

6) В случае с эмфатической структурой заударная синтагма оказывается наиболее слабой и может быть приравнена к 1 или 0,5;

7) При наличии в придаточном предложении распространителей, там тоже можно выделить иерархию силовых элементов. При этом цифровое обозначение в скобках указывает на положение синтагмы внутри предложения в целом.

В соответствии с вышеуказанными правилами и с опорой на контексты из творчества П. А. Вяземского можно представить следующую интонационную классификацию предложений в творчестве поэта:

1) Структура большинства сложных предложений (сложносочиненных, сложноподчиненных и бессоюзных), каждая часть которых содержит лишь одну синтагму, подчиняется норме общей градации силы, заявленной Черемисиной- Ениколоповой (наиболее важная по смыслу часть постпозитивна ):

Слепая приговор скрепила, // И с бала я попал в ухаб! 2-3

Когда безбожье было в моде, // Он был безбожья хвастуном 2-3

Чтоб более меня читали, //Я стану менее писать! 2-3

Здесь муза брода не найдет: // Она над бездною повисла. 2-3

Исключения из этого правила в творчестве Вяземского носят единичный характер и связаны с использованием союзных слов «когда»:

У журналистов он не раз // Людей испытывал суровость, // Когда носил им напоказ // Экспромтов дюжинный запас. (3)-(2)

Как часто вас они коварно задирают //Когда вы их не ищете даров 3-2

2) Если придаточная часть сложноподчиненного предложения состоит из одной синтагмы или синтагм с однородными членами, то она включается в силовую градацию без уровней иерархии:

Пусть нежный баловень полуденной природы, // Где тень душистее, / красноречивей воды, // Улыбку первую приветствует весны! 1-2-2,5-3

3) Структура сложносочиненных и бессоюзных предложений, содержащих перечисление, сходна со структурой предложения с однородными членами, где

325

«на каждом этапе нарастает смысловое и эмоциональное напряжение» :

И гимны наши - голос муки, // И дни восторгов - дни разлуки! 2,5-3

Где дичь вкусней, // и трюфли благовонней, // И пьяный Вакх плодит роскошный дол...

2-2,5-3

Когда поэты будут скромны, // При счастье глупость не горда, // Красавицы не вероломны // И дружба в бедствиях тверда? 1-1,5-2-3

При этом имеет смысл отметить, что некоторые из предложений с однородными членами из творчества поэта затруднительно представить в данном виде, поскольку Вяземский использует большое количество однородных членов (пять и более), а классификация Черемисиной-Ениколоповой не подразумевает более дробного деления, чем 0,5:

Природы северной любуяся зерцалом,

В вас любит он ее величье, тишину,

И жизнь цветущую под хладным покрывалом,

И зиму яркую, и кроткую весну,

4) Структура предложений с противопоставлением весьма своеобразна; если антитеза двучленна, то логические ударения на противопоставляемых словах неодинаковы по силе, и второе всегда сильнее:

И будет вывеской вельможей высокий дух, / а не звезда? 2-3

Ты требуешь стихов моих, //Но что достойного себя увидишь в них? 2-3 При четырехчленной антитезе два логических центра первой части сложного предложения противопоставляются двум центрам второй части. При этом более сильными и почти равными оказываются вторые ударения, более слабыми - первые ударения в каждой из частей сложного предложения

Не изменилась / ты, // но изменился /я. 1-2-1,5-3

Которого душа / есть пламень, //А ум / - холодный эгоист 1-2-1,5-3

Вместе с тем в лирике Вяземского есть отступления от этого правила, связанные с инвертированием членов предложения в одной из частей:

Успехов/просит ум, // а сердце / счастья просит! 2-1-1,5-3

(вместо нейтрального порядка слов

Ум просит/успехов,// а сердце просит/ счастья! 1-2-1,5-3)

5) В сложных предложениях, где каждая из частей включает в себя две и более синтагмы, может появляться целая иерархия динамических структур (в скобках дан верхний уровень иерархии):

Но в возраст тот // когда печальных истин свиток // В мерцанье радужном еще сокрыт от нас, // Для сердца жадного и самый благ избыток // Есть недостаточный запас. 1(3)-2(2)-3(2)-2(3)-3(3)

Сложные иерархические конструкции также в значительной степени подвержены инверсиям:

Икалось ли тебе, // Давыдов, // Когда шампанское // я пил // Различных вкусов, свойств и видов, // Различных возрастов и сил? 3(2)-1(2)-3(3)-1(3)-2(3)- 2,5(3)

(Вместо нейтрального порядка слов

Давыдов, // икалось ли тебе // Когда я пил // различных вкусов, свойств и видов //различных возрастов и сил // шампанское 2(2)-3(2)-1(3)-2(3)-2,5(3)-3(3) ).

Особую роль в построении эмфатических конструкций в поэтическом творчестве в целом и в лирике Вяземского в частности играет инверсия. Инверсия представляет собой перестановку слов, отступление от грамматического их порядка. С помощью инверсии поэты решают интонационные, верификационные и эстетические задачи (придавая определенному выражению большую яркость). В некоторых случаях инверсия может привести к усложнению, «затемнению» текста и нежелательным комическим эффектам. При этом Черемисина- Ениклопова, рассматривая интонационную структуру предложения, выделяет не только инверсию слов, но и инверсию синтагм, а также инверсию синтаксических частей предложения .

Эмфатическая структура в сложных предложениях обеспечивается инверсией синтагм; Черемисина-Ениколопова отмечает, что «в сложных предложениях эмфатические структуры сравнительно редки, потому что для облегчения правильного восприятия сложного предложения особенно важно

- 327

сохранить простейшую схему градации силовых явлений» .

Однако нужно отметить, что для творчества Вяземского весьма характерны случаи, когда простейшая схема градации силовых явлений не сохраняется; причиной этому могут служить как инверсии в рамках частей сложного предложения (см. примеры выше), так и сложноподчиненные предложения с постпозитивной придаточной частью, благодаря которым логическое ударение располагается не в конечной позиции, а в некоей неконечной синтагме:

Уважен будешь ты, // когда других уважишь. 3-2

Что-то всё не спится, //Хоть пью лекарства по ночам. 3-2

Зачастую инверсия в рамках частей сложного предложения и постпозитивная придаточная часть сочетаются в одной конструкции:

Счастлив / он //, если мог цветы струей омыть 3(3)-2(3)-2(2)

Таким образом, частое несоответствие интонационному естественному правилу - закону, «в соответствии с которым элемент, семантически наиболее значимый, располагается в финале ритмоинтонационной единицы», может быть дополнительной причиной, по которой стихи Вяземского считались и считаются сложными для прочтения и трудными для восприятия.

<< | >>
Источник: Лебедев Александр Александрович. ПОЭТИЧЕСКИЙ СИНТАКСИС П. А. ВЯЗЕМСКОГО. Диссертация, Петрозаводский государственный университет.. 2016

Еще по теме 3.3.2. Интонационная структура лирики:

  1. Л.Я. Гинзбург О ЛИРИКЕ*
  2. Лирика
  3. В.Е. Хализев ЛИРИКА*
  4. Физики и лирики
  5. ВИДЫ И ЖАНРЫ ЛИРИКИ
  6. В.А. Грехнев МИР ПУШКИНСКОЙ ЛИРИКИ*
  7. Глава XII ЛИРИЧЕСКИЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ ПРЕДМЕТ И СОДЕРЖАНИЕ ЛИРИКИ
  8. Мазуренко Ольга Викторовна. Цветосюжет в лирике А. Блока (на материале поэтических текстов 1905-1915 гг.), 2015
  9. Поэзия Различие эпоса, лирики и драмы (Разбор стихотворения Пушкина «Бесы»)
  10. Структура и специфика психологических теорий Множественность подходов к выделению структуры
  11. 1.5. Организационная структура систем с управлением 1.5.1. Понятие структуры системы
  12. ТЕМА 8 Оформление феодальных структур (IX-X) Региональные особенности процесса становления феодальных структур Становление основ культуры феодального времени
  13. 2.1. СТРУКТУРА СЕМЬИ