<<
>>

Происхождение научной фантастики

В настоящее время существует огромное количество исследований, посвященных фантастике. При всей кажущейся прозрачности этого понятия, авторы, пишущие о природе фантастического жанра, справедливо указывают на трудности, возникающие при его дефиниции.

Первая из трудностей обусловлена самим характером художественной литературы - вида искусства, заведомо построенного на вымысле. Не случайно словосочетание «художественная литература» на английский язык переводится словом «fiction» (вымысел), что прямо говорит о том, что перед нами что-то придуманное, вымышленное, «фиктивное». Теория античной литературы, разграничивает две тенденции в искусстве: «воссоздание действительности» и «пересоздание действительности», а также два вида вымысла: «вымысел относительно действительности» и «вымысел относительно сущности» [39, с.32]. Фантастические произведения в свою очередь всегда делают еще один шаг в сторону отдаления описываемых событий от реальности. Именно отделение одного вымысла от другого, отделение собственно фантастического от общего литературного и есть главная проблема определения фантастики. Произведения, которые часто относят к фантастике, могут принадлежать к разным жанрам литературы и эпохам, существенно отличаться друг от друга ив то же время иметь некие схожие черты. Даже ограничивая себя рамками «научной фантастики», в попытке определить границы жанра, исследователь не облегчает своей задачи, а наоборот, лишь усложняет ее.

Опираясь на существующие исследования природы и границ фантастики вообще и научной фантастики в частности, попытаемся определить наиболее существенные черты этого типа литературы и приблизиться к ответу на вопрос «Что такое фантастика?».

Термин «научно-фантастическое» на русском языке впервые был употреблен в 1914 году российским ученым Яковом Перельманом в отношении написанной им дополнительной главы к роману Жюля Верна «Из пушки на Луну» [56, с.152]. В небольшом произведении под названием «Завтрак в невесомой кухне» автор обращает внимание на тот факт, что в описанном Жюлем Верном путешествии французский писатель упустил очень интересный, на взгляд Я. И. Перельмана, момент приготовления пищи в условиях невесомости. Именно этот рассказ сегодня считается первым произведением, названным самим автором «научно­фантастическим» [88, с. 114]. Стоит отметить, что сам французский писатель называл свои романы «научными».

Незадолго до этого, в 1908 году, в своей статье «Редиард Киплинг», знаменитый русский писатель Александр Куприн, употребил сходное определение в отношении творчества Г ерберта Уэллса - «фантастически научные путешествия». Как отмечает исследователь творчества Г. Уэллса и историк научной фантастики Ю. И. Кагарлицкий, слова «научная фантастика» в отношении специфической литературы впервые стали широко употребляться в качестве перевода английского словосочетания «science fiction», предложенного в 1929 году основателем первых научно-фантастических журналов США, писателем Хьюго Гернсбеком. С тех пор термин «научная фантастика» получал самое разное наполнение. В современной литературе значение словосочетания «научная фантастика» необычайно расширилось, поэтому не представляется возможным говорить о каких-либо жестких и точных дефинициях данного понятия [49, с.7].

Проблема определения границ фантастики в широком понимании этого слова и научной фантастики в частности до сих пор находится под пристальным вниманием большого количества как отечественных, так и зарубежных исследователей. Т. А. Балашова в своей работе «Художественные особенности серьезно-смеховой фантастики» находит истоки фантастической литературы в мифотворческом сознании, создавшем национальные эпосы, легенды, предания [33, с.3]. Такие эпосы, как «Беовульф» и «Песнь о Нибелунгах», а также более поздние произведения, например, «Смерть Артура» или «Макбет», несомненно, отмечены некоторыми чертами фантастического - в них упоминаются мифические создания, сверхъестественные силы и явления. К числу произведений-предшественников мировой научной фантастики можно отнести и некоторые эпизоды из вавилонского эпоса «Г ильгамеш» (традиционная проблема поиска наивысшего знания и секрета вечной жизни), греческий миф о Дедале (проблема полёта решается с помощью технологии), а также «Правдивую Историю» Лукиана (160 год н.э.) о путешествии на Луну.

Черты фантастического встречаются в огромном количестве произведений, принадлежащих к различным эпохам и жанрам. К таким жанрам, например, относится утопия и негативная утопия - произведения, рассказывающие о политическом и социальном устройстве различных вымышленных авторами обществ. Несмотря на тот факт, что своим названием данный жанр обязан одноименному произведению Томаса Мора, первой утопией принято считать модель идеального общества в диалоге «Государство» Платона (360 до н.э.) [76, с.9].

Многие писатели и литературоведы отмечают особую роль английского писателя Джонатана Свифта в создании первого художественного произведения, которое можно было бы считать научно-фантастическим. Так, критик и писатель Кингсли Эмис называет Дж. Свифта одним из родоначальников научной фантастики, отмечая, что его книга «Путешествия Гулливера» (1726) практически полностью соответствует современным критериям, предъявляемым к произведениям жанра [92, с.21]. К. Эмис, например, пишет о том, что Дж. Свифт активно использует излюбленный прием всех фантастов - так называемую «фальсификацию правдоподобия», когда некоторое фантастическое допущение заключается автором в границы текста, описывающего совершенно очевидные и общеизвестные явления, как бы «растворяя» вымысел в фактах.

Знаменитый роман «Франкенштейн, или Современный Прометей» («Frankenstein: or, The Modern Prometheus», 1818) английской писательницы Мэри Шелли, согласно К. Эмису, также можно причислить к одним из первых по- настоящему научно-фантастических произведений, поскольку, только отказавшись от алхимии и магии в пользу научного исследования, главный герой

Виктор Франкенштейн, получает фантастический результат. В отличие от произведений, в которых фантастические события происходили по случайности, Франкенштейн сам становится инициатором фантастических изменений, а автор, постепенно, с помощью цепочки логичных и правдоподобных «шагов» ведет читателя из обыкновенного, реального мира в фантастический [92, с.78].

Значительный вклад в развитие научной фантастики внес американский писатель Эдгар Аллан По, которого признают одним из основоположников этого литературного жанра. Ярче всего значение творчества Э. По в разработке основ жанра научной фантастики иллюстрирует его рассказ «Необыкновенное приключение некоего Ганса Пфааля» («The Unparalleled Adventure of One Hans Pfaall», 1835), где автор описывает путешествие человека на Луну на воздушном шаре. В 1845 году при перепечатке рассказа в новом книжном издании Э. По добавил к нему небольшое примечание, объясняющее некоторые особенности данного произведения. В этом примечании - по мнению многих литературных критиков - американский писатель сформулировал главный закон научно­фантастического жанра, отметив, что многие авторы уже описывали подобные путешествия к спутнику Земли, однако ни одним из них «не сделано попытки придать с помощью научных подробностей правдоподобный характер самому путешествию». Э. По пишет, что «своеобразие «Ганса Пфааля» заключается в попытке достигнуть этого правдоподобия, пользуясь научными принципами в той мере, в какой это допускает фантастический характер самой темы» [14, с.117].

Французский писатель Жюль Верн отмечал особую роль произведений Э. По в разработке основ жанра, однако критиковал его за то, что тот слишком часто предпочитал сверхъестественные мотивы научным.

Продолжателем традиций, заложенных в основу научной фантастики такими авторами, как Дж. Свифт, М. Шелли, Э. По, Ж. Верн и др., стал английский писатель Герберт Уэллс, произведения которого можно в полной мере считать научно-фантастическими. Помимо ставших уже традиционными для жанра в широком его понимании тем позитивного или негативного утопического будущего человечества, взаимодействия прогресса и человеческой нравственности, места человека в обществе и Вселенной, Г. Уэллс обозначил многие новые темы, ставшие впоследствии неотделимыми от жанра научной фантастики, такие как путешествия во времени или инопланетная жизнь.

Научная фантастика, по мнению философа А. Н. Фетисовой, родилась в период позднего модерна как синтез двух субкультур - гуманитарной и технократически- сциентистской. Необходимость общественного осознания и осмысления достижений науки, знакомства широкой аудитории с научными открытиями, представленными в виде упрощенных образов, а также познавательный аспект научно-фантастических произведений быстро сделал этот жанр популярным. Идея прогресса в сочетании с отражением научной фантастикой развития технологий и динамически развивающейся системы мировоззренческих установок и ценностей позволяли научной фантастике не только включать последние идеи ученых в свой дискурс, но и таким образом знакомить с ними читателей [69, с.8].

Научная фантастика как жанр могла появиться только в определенных условиях, когда в массовом сознании сформировалась идея вариативности развития и эволюции общества, произошел переход от теологизма и веры в то, что человеческое бытие хаотично и не может быть понято, к принятию идеи активной ответственности человека за историческое развитие [109, с.146].

Широкое внедрение последних технологических новинок в повседневную жизнь обычных людей закономерно повышало интерес общества к науке, и это не могло не найти отражения в литературе. Появление «чистого» жанра научной фантастики было неизбежным, а Хьюго Гернсбек в первом выпуске своего журнала «Amazing Stories» лишь констатировал факт его существования.

1.1.

<< | >>
Источник: Скворцов Владимир Валерьевич. Вымышленные языки в поэтике фантастической прозы США второй половины XX века. Диссертация, Российский государственный педагогический университет им. А.И. Герцена. 2015

Еще по теме Происхождение научной фантастики:

  1. 1. Дух научной фантастики
  2. Происхождение научной и натурфилософской теорий и их соотношение с фактами
  3. Функции фантастики
  4. 1.5. Проблемы, связанные с овладением научными знаниями 1.5.1. Отношение научного исследования и научных знаний к объективной реальности. Валидность в организации научного исследования и его результатов
  5. 2.1. Конкретно-научный уровень методологии в психологии. Развитие научных взглядов на сущность психических явлений в исторической перспективе Что выступает содержанием конкретно-научного уровня методологии в научных исследованиях?
  6. 18.7. Рост научного знания. Научный прогресс, научные революции
  7. Происхождение и задачи Добр. Армии. Алексеев о происхождении Добровольческой Армии.
  8. Д.В. Ефременко Производство научного знания И РОССИЙСКОЕ НАУЧНОЕ СООБЩЕСТВО: СОЦИАЛЬНО-ПОЛИТИЧЕСКИЕ АСПЕКТЫ
  9. 1.3.2. Структура современного научного знания Какие типы знаний имеются внутри каждой научной области?
  10. Л.А. Маюрникова, С.В. Новосёлов. ОСНОВЫ НАУЧНЫХ ИССЛЕДОВАНИЙ В НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКОЙ СФЕРЕ Учебно-методическое пособие, 2009
  11. Положение государственных научных фондов в структуре отечественного научного комплекса
  12. И.Г. ХОМЯКОВА. ОСНОВЫ НАУЧНО-ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКОЙ РАБОТЫ. МЕТОДОЛОГИЯ И Методика научных исследований Учебное пособие, 2013
  13. Научные знания как результат научной деятельности
  14. Феномен научной рациональности. Научное и вненаучное знание
  15. 46. НАУЧНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ. НАУЧНАЯ ПРОБЛЕМА