Заключение

В ходе проведенного исследования поставленная цель нашего исследования, состоящая в выявлении специфики творческого метода фантастов А.Н. и Б.Н. Стругацких 1980-х годов в аспекте конструирования ХМ произведения, была достигнута в полной мере.

Исходя из избранной методологии исследования, основанной на концепции теории возможных миров литературы, мы сформулировали определение ХМ литературного произведения как семиотической макроструктуры, состоящей из конечного числа элементов и их системного взаимодействия, организуемой глобальными ограничениями (модальностями) и созданной авторской интенцией. В соответствии с предложенным алгоритмом анализа конструирования ХМ был проанализирован весь комплекс эпических произведений братьев Стругацких, созданных в соавторстве с 1955 по 1991 год. В результате решения поставленных задач мы можем прийти к следующим выводам.

В нашем исследовании мы проследили эволюцию творческого метода А. Н. и Б.Н. Стругацких в аспекте конструирования ХМ произведения. На основе изложенного можно сделать вывод о том, что различные периодизации их творчества, основанные на анализе тематики и проблематики произведений, смене творческого метода (переход от «твердой НФ» к социально-философской фантастике), историко-биографическом подходе, соотносимы с периодизацией, предлагаемой в данной работе. При этом можно утверждать, что некоторые произведения, которые сами авторы определяли как «проходные», создавались по тем же «лекалам», что и произведения предыдущего периода (например, «Парень из преисподней», «Повесть о дружбе и недружбе»). Также стоит оговорить существование произведений, ставших «переходными» явлениями в творчестве братьев Стругацких, знаменующими новый период в подходе к конструированию

ХМ и потому соединяющими в себе черты произведений различных периодов («Стажеры», «Хищные вещи века», «Пикник на обочине», «Жук в муравейнике»).

Братья Стругацкие в начале своего творческого пути создают произведения в духе советской фантастики, рисуя утопический мир будущего, соблюдая все каноны жанра, в том числе в аспекте конструирования ХМ: герои противостоят не друг другу, а природе чужой планеты, при этом внимание героя-новичка, ведущего повествование, сосредоточено на описании чуждой природы и технических достижений человечества.

Переход А.Н. и Б.Н. Стругацких к социально-философской проблематике отразился на конструкции ХМ произведения. Со сменой типа героя, который стал способен не только на физическое действие, но и на рассуждение, появляется и разделение на модальные области, а герой оказывается на границе, давая им оценку.

Таким образом, очевиден вектор изменения подхода братьев Стругацких к созданию ХМ произведения до 1980-х годов: смена проблематики ведет к изменению типа героя, отказу от природного компонента в структуре ХМ, изменению принципа отбора элементов предметного мира (от технических подробностей к деталям быта), усложнению структуры модальных областей и возрастанию дискретности ХМ.

Можно также говорить о «спиральном» развитии подхода А.Н. и Б.Н. Стругацких к конструированию ХМ произведения, в частности, в таком его аспекте, как статус фантастического допущения. В первом и втором периоде творчества (с 1955 по 1964 гг.), когда писатели только вырабатывают свою творческую манеру, фантастическое составляет фактуальное ядро ХМ, имплицитные значения в сверхъестественной модальной области (где и разворачивается действие) минимизируются. В третьем периоде (1965-1970 гг.) ХМ конструируется обратным образом: сверхъестественная модальная область представляет собой сферу гипотетического, неудостоверенного. На наш взгляд, эти изменения связаны с ориентацией на «притчевость» произведений этого периода, которая была ранее отмечена исследователями: фантастическое задает общую модель неких условий, задающих этическую проблему, а затем на первый план выходят поступки и решения героев. В этот период Стругацкие ставят в произведениях глобальные проблемы: цена человеческого достоинства («Второе нашествие марсиан», «Обитаемый остров»), столкновение настоящего и будущего («Улитка на склоне», «Гадкие лебеди»), жизнь в тоталитарном обществе («Обитаемый остров»). Как следствие, фокус неизбежно смещается на раскрытие проблематики, а не развитие фантастического допущения (например, научной теории).

В четвертом периоде (1971-1979 гг.) происходит возврат (но на новом уровне) к предшествующей схеме: действие разворачивается в

сверхъестественной области, естественная область крайне дискретна. В то же время возрастает и количество имплицитных значений в области сверхъестественного. Такой подход вполне объясним: на первый план в этот период выходит проблема морального выбора, фантастическое допущение как раз и создает этическую дилемму, но разворачивается только в пределах, необходимых для раскрытия проблематики.

При анализе конструкции ХМ повести «Волны гасят ветер» и романов «Хромая судьба» и «Отягощенные злом, или Сорок лет спустя» подтвердилось, что произведения А.Н. и Б.Н. Стругацких 1980-х годов представляют собой отдельный этап творческой биографии писателей.

Очевидно, что произведения этого периода демонстрируют более сложную по сравнению с предыдущими периодами творчества структуру модальных областей, связанную как с усложнением композиции произведений

(использование системы вложенных текстов различных уровней), так и с усложнением проблематики. Как и в предшествующих произведениях, алетическая модальность задает первоначальное разделение на модальные области, которые затем делятся аксиологически, при этом каждый вложенный текст задает свой набор модальных областей.

Важным аспектом конструирования ХМ является смена типа героя. Если ранее в творчестве Стругацких для героя основным типом действия было действие физическое, то в 1980-х это герой-свидетель, наблюдатель, который почти не совершает физических действий, либо действия не приносят ожидаемого результата, становятся бессмысленными. В сфере ментального действия доминирует уже не рассуждение, а рефлексия, что также специфично для произведений 1980-х годов. По этой причине в анализируемых произведениях «сюжет действия» редуцирован, на первый план выходит «сюжет рефлексии». Собственно событийная канва произведений выстраивается по схеме «эпистемического поиска», и для героя характерно минимальное знание о ХМ, что приближает героя к читателю.

Подчеркнем и то обстоятельство, что по сравнению с предыдущими периодами усиливается роль, которую играют имплицитные значения, выступающие как средство «соединения значений» и активизации читателя.

Стругацкие считали одной из главных задач своего творчества дать импульс к читательскому размышлению о проблемах этических, цивилизационных и т.д.

В качестве способов достижения этой цели они используют имплицитные значения различных типов на разных уровнях текста, провоцируя читателя домысливать некоторые ситуации, опущенные в повествовании, решать поставленные проблемы и активно взаимодействовать с текстом и миром. Ту же функцию выполняет и интертекст, создавая «фоновые» миры, задавая стратегию чтения и расширяя ХМ произведения.

Стругацкие вводят в ХМ своих произведений фантастические элементы, которые задают основной конфликт произведения и исходную ситуацию, которая, однако, развивается далее в полном соответствии с психологическими и социальными законами эмпирической реальности. В результате организуется гетерогенный мир современного мифа, в котором сталкиваются два мира, противопоставленных по своим алетическим характеристикам. В точке их соприкосновения образуется гибридная область, соединяющая в себе свойства естественных и сверхъестественных миров, в которой и происходит основное действие.

Пятый период творчества А.Н. и Б.Н. Стругацких (1980-1991) логически продолжает развитие той «эволюционной спирали» творческого метода, о которой говорилось ранее. Появление гибридной области является следствием смены характера фантастического допущения в произведениях 1980-х годов: оно становится более глобальным, естественная модальная область становится лишь одной из вариаций общего мироустройства (так, естественный мир Манохина - лишь одно из проявлений созидающей воли Демиурга).

Учитывая указанное спиральное развитие подхода братьев Стругацких к конструированию ХМ произведения, можно сделать вывод о том, что «Гадкие лебеди» в качестве «Синей Папки» писателя Сорокина оказались не случайно. Два произведения связаны не только персонажными соответствиями и общностью тематики, они строятся на основании одних и тех же принципов, в отличие от романа «Град обреченный», принадлежащего к четвертому периоду.

Стругацкие используют различные приемы и принципы для создания подобной конструкции ХМ. Основным нарративным принципом, реализующим гетерогенность, является трансформация «я»-нарратива, позволяющая достичь нескольких задач: придать миру необходимую достоверность и в то же время сосредоточить внимание не на фантастическом антураже описываемого, а на проблематике произведения.

Подобной же цели служат и образы главных героев, становящихся точкой пересечения линий взаимодействия других персонажей, оцениваемых с позиции героя-повествователя, постоянно пытающегося определить собственную точку зрения и сделать правильный выбор, недаром как повесть «Волны гасят ветер», так и роман «Отягощенные злом» созданы как попытка осмысления героями давно прошедших событий.

Итак, мы можем говорить о несомненной специфичности творческого метода Стругацких в аспекте конструирования ХМ. Как можно заметить, вся конструкция ХМ направлена на решение основной творческой задачи: исследование человека, его психологии и его поступков, проверке героя на прочность в ситуации этического выбора, что является магистральной линией русской литературы вообще и литературы второй половины XX века в частности.

Введение же фантастического элемента выполняет функцию расширения возможностей реальности, а не самоценно, как часто происходит в этом роде словесности. Оно задает такие параметры поля выбора, которые невозможно смоделировать в жестких рамках «реалистической» традиции (как, например, проблема столкновения прошлого и будущего, проходящая через все творчество писателей).

Отметим, что подобная конструкция задается не тематикой произведений (как мы видели, она абсолютно различна) и даже не типом фантастического (научное допущение или мистическое), а следовательно, составляет особый метод Стругацких.

Как было показано нами в данном исследовании, несомненна творческая эволюция Стругацких в аспекте конструирования ХМ. Они прошли путь от подражания советской фантастике через освоение лучших образцов фантастики мировой к собственному творческому методу.

Некоторые исследователи (например, [Ковтун, 2008], анализируя роман «Хромая судьба», и [Милославская, 2008], основываясь в том числе на опубликованных нами работах) относят творчество А.Н. и Б.Н. Стругацких к литературе постмодернизма. Несомненно, что некоторые черты их произведений соотносимы с такими принципами постмодернизма, как смешение жанров, широкое использование имплицитных значений, интертекстуальность,

дискретность. Тем не менее, отнесение творчества А.Н, и Б.Н. Стругацких к этому направлению, на наш взгляд, неоправданно, поскольку мировоззрение Стругацких противоречит основным принципам постмодернистского взгляда на мир.

По нашему мнению, творческий метод Стругацких, писателей популярных и даже культовых, оказал большое влияние на литературный процесс. Так, расширение границ реальности за счет фантастических элементов - один из излюбленных приемов постмодернистской литературы, а создание гибридных миров - неотъемлемая черта творчества такого известного писателя, как В.

Пелевин (заметим в этой связи, что в начале своего творческого пути Пелевин получил признание именно как фантаст, а повесть «Омон Ра» была удостоена двух премий - «Интерпресскон», вручаемой на конвенте фантастов, и «Бронзовой улитки», литературной премии Бориса Стругацкого).

В качестве дальнейших перспектив исследования проблем, затронутых в нашей работе, обозначим несколько направлений. Во-первых, анализ в русле использованной нами методологии произведений, созданных А.Н. и Б.Н. Стругацкими отдельно, и опубликованных под псевдонимами С. Витицкий, С. Бережной, С. Ярославцев, позволит сопоставить творческую манеру каждого из соавторов с той, которая присуща написанным совместно произведениям. Во- вторых, перспективным, на наш взгляд, является исследование процесса работы братьев Стругацких над текстами произведений в аспекте конструирования ХМ, поскольку опубликованные и доступные черновики произведений позволяют сравнить различные варианты текстов и влияние изменения творческого замысла на конструирование ХМ произведения. В-третьих, возможно специальное исследование процесса реконструирования ХМ произведений Стругацких читателем, поскольку прагматический аспект был затронут нами не в полной мере. В-четвертых, перспективным представляется сопоставительный анализ творческого метода братьев Стругацких с методом современных им авторов как фантастической литературы, так и «мэнстрима», который позволил бы определить возможное взаимное влияние творчества братьев Стругацких и других авторов, более четко соотнести творчество А.Н. и Б.Н. Стругацких с литературным процессом 1950-1990-х годов, что, несомненно, актуально в современном литературоведении.

169

<< | >>
Источник: Неронова Ирина Владиславовна. ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ МИР И ЕГО КОНСТРУИРОВАНИЕ В ТВОРЧЕСТВЕ А.Н. И Б.Н. СТРУГАЦКИХ 1980-Х ГОДОВ. 2015

Еще по теме Заключение:

  1. РАЗДЕЛЫ 103—107. О ВЫЖИДАТЕЛЬНОМ ПОЛОЖЕНИИ ПОСЛЕ ОБЪЯВЛЕНИЯ ВОЙНЫ.1 О ВЫЖИДАТЕЛЬНОМ ПОЛОЖЕНИИ ПОСЛЕ ЗАКЛЮЧЕНИЯ МИРА.* О НАСТУПЛЕНИИ ПОСЛЕ ОБЪЯВЛЕНИЯ ВОЙНЫ.3 О НАСТУПЛЕНИИ ПОСЛЕ ЗАКЛЮЧЕНИЯ МИРА.4 О ПОХОДЕ ОБЪЕДИНЕННЫМИ СИЛАМИ8
  2. Заключение.
  3. ЗАКЛЮЧЕНИЕ
  4. ЗАКЛЮЧЕНИЕ
  5. ЗАКЛЮЧЕНИЕ
  6. Заключение
  7. Заключение
  8. ВМЕСТО ЗАКЛЮЧЕНИЯ.
  9. ВМЕСТО ЗАКЛЮЧЕНИЯ
  10. VI. Заключение
  11. 6. ЗАКЛЮЧЕНИЕ: ВЫВОДЫ И РЕКОМЕНДАЦИИ